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起头：《现代文学界》2023年06月27日07:37
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一
罗昕：此次新演义《上海爱情浮世绘》出书，出书社用了一个词叫“死别十二姐妹花 双飞年”。上一次发表演义如故2010年的长篇《穿心莲》？
潘向黎：对。之后一篇都莫得，连短篇都莫得。好多编短篇年选的东说念主就说，你哪怕一年只写一篇呢，我们年年都找不到你的一篇演义，你也太过分了。我说我真写不了，这不是我写和不写的问题，是我能和不行的问题。但我在报社作念体裁裁剪作念得热气腾腾，越干越起劲。
罗昕：因为作念体裁裁剪，是以不行写演义了？
潘向黎：此次《上海爱情浮世绘》里的9篇演义，全部是我2020年5月作念了专科作者以后才启动写的。我但愿有技巧写演义，或者更准确地说，我需要一个千里浸的气场写演义。演义和散文很不不异，散文不错抽空写，天然品读古典诗词的杂文有点像小论文，相比难，但论文也不错抽空写。唯独演义不行。演义需要千里浸。
我很可爱裁剪这份责任，它让我和好多好作者打交说念，也有确立感，也有乐趣。唯独的舛错即是我无法写演义。好多东说念主说那是因为责任太忙，但事实上也不是忙的问题，不是技巧性的问题，而是我写演义需要一个千里浸的气场。即是我写演义这段技巧，我最佳只吃饭、喝水、睡眠，作念最基本的事情，然后即是写演义，一朝有其他与体裁关联的刺激，我就嗅觉通盘气场被搞乱了。
罗昕：2000到2004年应该是你往常演义创作的一个井喷期，那时不是也在作念裁剪吗？
潘向黎：是的，这就要说到另一个要道，2002年我有了孩子。他小时候还好，但从他上小学启动，我每天回到家，总有一堆来自学校的烦苦衷等着我，完全莫得寥落的技巧。目前孩子也上大学了，我合计我再不写大约就不行写了。年齿在那里，再这样下去膂力不行了。写演义是一个膂力活。
罗昕：是以这一次决定重新启动写演义，也有年齿和膂力的磋议？
潘向黎：对。曾经我以为我不错比及退休再写，但其后发现膂力比我设想中下滑得要快。我陡然禁闭到，我仍是老了，再这样下去我的演义可能不是暂停，而是停止符了。
天然，那时也有徬徨。天然目前看来读者和业界都给了我好多投诚和饱读吹，一个《荷花姜》就上了四个年度榜，获了两个奖，行为一个短篇演义它仍是备受宠爱。其他的短篇，比如《兰亭惠》《旧情》，也都获《新中语摘》《演义选刊》《演义月报》的转载，入选好几种年度选本，真的令东说念主高亢。但这些那时我是无法先见的，也会驰念“晚节不终”。就写短篇来说，我仍是得过鲁奖了，如果就此不写，起码也还能留住个好印象吧。天秤座是很纠结的。
临了怎样决定的？这也确凿像爱情，唯有当你情怀涨到了某个水位，它会冲掉你好多感性的策画。
罗昕：重新启动会比率先的启动更难，就像跑步陡然停了一下，再起跑至极累。
潘向黎：是的，但你若是再不跑就真的澌灭了，你投诚吗？你投诚吗？连问了我方两次，一个很懒的东说念主陡然就坐起来，说：不，不行。
还有一个事对我刺激很大，即是我的好一又友陶文瑜，他是一个很有才华的诗东说念主、作者，才56岁就离世了。一定要这种时候，你才会在泪水里痛感东说念主生根底不像你以为的那样未来方长。他到临了都没比及看见我方的一篇演义在《成绩》发表。我真的合计我往常太纯真了，年齿、膂力、好友的离去，一下冲破了我的泡沫。咫尺就两条路，当裁剪，写演义，我本来想兼得，东说念主即是这样，莫得东说念主真乐意魂销目断，但其后我知说念必须作念出选择了。
你要知说念，有些事，你不想选亦然选了。比如一个女子，你问她要不要作念母亲。25岁时，她不错说：“我不知说念，我不选”；30岁时，她不错说：“我不知说念，我不选”；35岁时，她还不错说：“我不知说念，我不选”。可是，过了40岁，再说“我不知说念，我不选”，那即是“选了”，基本再无可能了。我理解，有一天我合计不行再躲了，于是作念出了选择。
罗昕：此次写演义会自我怀疑、自我“折磨”吗？
潘向黎：此次比设想中好。可能真的是十二年的累积仍是在那里了，此次写稿的水位很强大。何况《上海爱情浮世绘》里的九个短篇是和整本《古典的春水》一说念写的，写完一个短篇就写一篇古诗词品鉴，转过来再去写一个短篇，一直这样。我特沸腾，灵感的泉水终于不是咕嘟一下、咕嘟一下地冒出来了，然后有时候没动静，我此次好像不再是间歇泉，写完一篇后灵感的水位也莫得降下去。
罗昕：十几二十年前有这样的写稿气象吗？
潘向黎：莫得，从来莫得，这个气象是很宝贵的。我以前的产量也一直偏低，写完一篇要等等阿谁泉眼，等它再冒冒水，到了一定水位，才能启动写新的一篇。何况以前古典和现代对我来说好像是两个频说念，写完古典了，我得歇一歇，喝个茶、逛逛街，再转追念写现代。但此次我不错很自如地在古典和现代里穿梭，好像我和苏东坡辛弃疾相处一段技巧后追念写现代都市爱情的气象就更好了。真的太好了！
有多玄妙呢？这就像在热恋中，我饱读足勇气表白了，发现对方一直爱着我，那种狂喜就像潮流不异归拢我。
罗昕：这是双向奔赴的爱情了。
潘向黎：对。你再也不会想什么，如果当初我选了另一个东说念主，会怎样怎样样，你不会再想了。我在写稿中从来莫得过这样的嗅觉：我一直爱的阿谁东说念主，还在等着我。
二
罗昕：除了不同的写稿气象，你合计我方目前的演义比起十二年前有了哪些变化？
潘向黎：有两个很大的区别。第一，这是我第一次整本书正面写上海。我以前写上海都会把配景虚化，虚化到有海外的读者跟我说，你的演义完全可能在东京、纽约、米兰等任何一个城市发生。我那时听了很沸腾，这不即是我要的吗？
但此次不是。我在上海生活太多年了，上海参与了我的审好意思不雅、价值不雅，我终于承认了这小数，我并不是孤悬在上海空中的一个东说念主。既如斯，我何不就好好写上海？是以此次演义内部的东西是仔仔细细贴着上海写的，不单是是细节，而是内部的东说念主物根底就不会出目前其他城市，挪一下都不对。这些故事的根根脉脉就扎在上海这片地盘，通盘的好和坏、优和劣、可人和不可人，都是因为它们在上海。
我很歧视听东说念主家说，你这里有上海元素。我合计“元素”很顽劣。因为好的演义它不是一个裱花蛋糕，我通盘蛋糕作念结束，裱完奶油，“上海元素”是临了放上去的那只樱桃。不是的，我这个演义自己即是一棵樱桃树，它可能长得瘦小，但它是从上海的泥土里长出来的。发表后听到读者说，书里有“唯有上海东说念主才有的体面”“唯有上海东说念主才有的心眼”等等，我都相配沸腾。我成心问了好多上海的一又友，老中青三代，五行八作，我就只问这一句话，这是上海的滋味吗？他们说是的，我说那就好。这是我最在乎的一件事。
罗昕：这是第小数。
潘向黎：第二点是我以前不曾禁闭到的，母亲的身份。孩子出死后，轻便五六年，我合计写稿和往常莫得太大区别。但写这本书的时候领略不不异了，一个孩子从幼儿园到大学，这十几年的摸爬滚打确凿五味杂陈。我本来是一个相比清淡的东说念主，懒，可爱欣慰，但为了孩子你作念不到清淡了，你有一个东说念主质活着界手里，每一天随时都可能有什么事陡然砸到你眼前。
目前小孩相对孤苦了，我也专事写稿了，技巧方面回到了相对平稳的气象。可是我却发现，第一，时光回不去了，我变了。第二，我也不太缺憾，作念一个费神的“老母亲”也挺好的。我目前边对演义里的那些东说念主和事，都有两双眼睛，一对是作者的，一对是母亲的。
罗昕：这本书里有两个处所挺泪经营，一个是《旧情》病危的母亲为女儿和男孩说的话，一个是《兰亭惠》一对父母去找女儿的前女友谈，能领略感受到一种“父母心”。
潘向黎：对。我那时就一边写一边想，潘向黎，你竟然是一个母亲了，你竟然写演义也不不异了。我不想刻意，刻意装成一个年青写稿者，或者刻意卖弄我是一个母亲，都莫得。我就合计很有意旨道理，仿佛心思上另一对眼睛天然地睁开了。
天然，爱情的“事故多发段”如故在芳华年月，过了三十五、六就逐渐少了，天然七老八十也有可能，但毕竟少。我如实怀疑过年齿大了会不会就写不了爱情，但其后我发现不是的，因为我会在年青一代身上看到它。我看到年青东说念主怎样和女（男）一又友相处，到了情东说念主节和寿辰会有多狂躁，也很有意旨道理。
罗昕：你会教你女儿吗？
潘向黎：不会。我尽量不侵扰，因为我一朝“出手”对东说念主家小女孩恐怕是降维打击吧？这反抗允。有的女孩耍心眼，男孩子听不出，男孩子的母亲一听就听出来了，何况如故个写演义的母亲，如果说破对小女孩所有是一种恶运。是以每次我女儿费脑子的时候我都是旁不雅，我心想：你们还年青，缓缓学吧。
品色可是我和女儿说，对女孩好小数，因为女孩总归是比男孩辛勤的，这个寰宇其实不存在所有的男女对等。如果带女孩出去玩，不要AA制，你宴客。如果有一天，两个东说念主分开了，那就像修结束一门课不异，公共都会有长处进。
每一次恋爱都像是一场小考，将来还要濒临一场很难的大考——和一个东说念主生活一辈子。如果你莫得勤奋好好爱过，你不知说念怎样付出，怎样去适合酬方，那么那场大考你是很难考过的。有的父母催孩子早点受室，最佳一毕业就找一个衡宇相望的相亲，一边出房，一边出车，就不错了。我看过不啻一次这样的例子，临了都是被父母带沟里的。
罗昕：为什么爱情自己也在给东说念主一种“越来越难”的嗅觉？
潘向黎：事实上，莫得东说念主不错教你爱情，学校、家长都不教这些。然后你说体裁，看《安娜·卡列尼娜》你理解了吗？不解白。看《红楼梦》有什么用？没灵验。有东说念主总结了，通盘伟大的体裁作品都是不正常的恋情，何况都是悲催。爱情给竞技型现代东说念主带来了最大的困扰，因为它莫得现成的圭臬谜底，以致连划定都莫得。
罗昕：有东说念主说上海是最可能发生爱情的处所，也有东说念主说上海是最没可能发生爱情的处所，你怎样看？
潘向黎：上海是一座基础体温相配低的城市。它的平正是莫得那么多狗血的剧情，公共都相比克制、矜持、体面，但坏处是它其实很不纵脱。好多东说念主说上海小资、纵脱，我说不对，上海其实相配感性，它是一个不纵脱、不颓唐、也不戏剧性的处所，它是一个“现实看法大本营”。我在《添酒回灯重开宴》那篇临了写到女东说念主喝多了和丈夫发泄了一通，说他没情调，每天都没技巧和她好好言语，这通发泄在这个大本营里仍是相配例外了。
罗昕：这一段应该打动了好多女性读者。
潘向黎：是，好多女性读者至极可爱这一篇。但许多男性读者不可爱这一篇，还说看结束很发放。他们合计演义里的丈夫仍是很好了，你喝多了还开车来接你，有什么问题？
对于上海是否纵脱，我合计是这样的：上海经常有很纵脱的场景，男男女女打扮得漂漂亮亮，在一个个十分细腻的处所，言行行动腾贵优雅。但如果把他们的内心行径端出来，那可就小数都不纵脱了。
我一个广东一又友说过，在广东，你很难说一男一女所有不会发生故事，因为日久生情是可能的，短暂质变亦然可能的。但在上海，你不错投诚好多男女一辈子都不会有故事，这是板上钉钉的事情。我合计这话相配贴切。因为在上海，东说念主所处的位置，生活里的方法，注定了有些东说念主刺激也无须，撩拨也空费。那种很原始的两性诱骗力，在上海是很难涌动的。比如有个密斯今天穿得很漂亮，尽心花了妆，这在一些男东说念主那里会短暂换算成“本季新款”和具体的价钱，会合计这个女东说念主太“败家”，一朝认定两东说念主不般配，即是把两东说念主关在一个密室里，亦然没戏。
罗昕：你从十二岁启动一直在上海生活，你怎样看待这座“现实看法大本营”？
潘向黎：很难说。我不消亡文而是用演义写上海，是因为散文不免会作判断，“我执”太重。但在上海，每一个词都可能有不同的领略，都可能有歧义，就像你试图去合手水里的鱼，但一合手一个空。演义不同，演义只须把水和鱼归附出来就好，它不需要明确作念一个主不雅判断。
以前的我很容易作念通俗的判断：这个东说念主领略很现实，很有神思，但这样的判断会让你失去好多东西。比如刚才举的例子，一个男东说念主看到了一个打扮漂亮的女东说念主，心想这女东说念主很会用钱，不行娶，这一幕就往常了。可有一天他发现这女东说念主嫁了一个收入还不如我方的平素后生，他失意了。你怎样判断这个男东说念主？也许他不才一次碰见里就会变得勇敢小数。在演义的寰宇里，一个球能有好几个落点，这亦然演义迷东说念主的原因。
我想，演义给我带来最大的一个平正，是我这样懒的一个东说念主，有了能源去领略每个东说念主。回到我的演义，内部莫得至极精好意思的东说念主，也莫得至极歧视的东说念主，我不错是他们之中的任何一个，一切齐有可能。以致包括《兰亭惠》里那对老汉妻的女儿，好多读者合计他拎不清，澌灭了一个好女孩。可是我可能和他也有共识，因为我以前也很歧视别东说念主要我上进。至于他失去了一个好女孩，他不会白失去的，阿谁女孩也不会白谈这一场爱情，就连那对老汉妻临了不都惟恐重拾了对老伴的爱意吗？生活的每一幕都很有意旨道理，在演义家眼里，每一幕都充满了可能性。
三
罗昕：你是否合计目前爱情故事越来越特别了？
潘向黎：很少很少，也莫得好看的爱情演义。我以前看爱情演义特起劲，经常看亦舒，还有张欣写的都市爱情。我合计，目前好多所谓的爱情演义并不是在写爱情，而是在写两性干系。爱情最好意思好的那一部分——心动、试探、进退、伤害、缱绻、炎热、哀伤、恭候、不行自拔……都去哪儿了呢？都莫得了。其实通盘东说念主，只须不骗我方，都很了了我高洁在履历的是两性干系如故爱情，如死去谋求一个适应的对象步入婚配。只须对我方敦厚，心里都是了了的。
罗昕：曾有哪些爱情故事给你留住了深远印象？
潘向黎：以前的爱情故事，不管是电影、戏剧、演义，是一见防卫如故日久生情，归正它能作念到让你心动、惊怖，让你至极但愿看到两个东说念主在一说念。我看过一部电影，叫《第六感死活缘》：死神（布拉德·皮特演的）为了体验东说念主世悲欢，附体到小伙Joe身上，后果爱上了传媒富翁的女儿Susan。Susan本来要跟一个精英单身夫受室，传媒富翁就跟她说，你们分袂适，你要找一个你会为他心跳，为他流泪，看见他眼里就有光的东说念主。
其确凿遭遇死神之前，Susan仍是和Joe一见防卫，但那时两个东说念主都没好意旨道理说。其后Susan遭遇了死神附体的Joe，一启动分不清，但逐渐发现了咫尺的Joe不是蓝本的Joe。Susan等于谈了两次恋爱，不管是和Joe的一见防卫如故和死神的死活之恋，那种致命诱骗，都无比动东说念主。
罗昕：演义呢？
潘向黎：也有，我目前能立地想起来的是蒋韵的中篇《爱重的树》，它写出了一个女东说念主能遭遇的两种联想的爱情，我合计相配像一派草原，不仅表象优好意思，还有一种晴明的渺茫感。
演义是讲十六岁的梅巧迫于生活嫁给一个教书的“大先生”作念继室，大先生是爱她的，但她只是尊敬他。两个东说念主也有了孩子。其后，她爱上了大先生的一个学生，阿谁学生也爱上了年青的师母，两个东说念主私奔了。
整篇演义不错说相配斗胆，内部有好多禁忌，比如婚外恋，何况是母亲的婚外恋，你要知说念在中国传统里，女东说念主的母职是障翳一切的，你对丈夫不负责——那只是不说念德，是坏女东说念主，但你一定要对孩子负责——否则就不是东说念主。更要命的是，这里还有第三种禁忌，她爱上的是她丈夫的学生，这样近的干系。那这个爱情是怎样发生的？女东说念主会爬到高处去看屋顶，然后画出了一派片瓦片，就像是血色的、燃烧的。年青的学生看到后说，“你这不屈服的囚犯啊”。就因为这句话，女东说念主一下子就爱上他了，她丢下了丈夫和孩子，和心上东说念主私奔。这件事对于大先生而言是很大的打击，不错说是双重反水，他酿成了一个很千里默的老东说念主。
罗昕：可到了天然灾害的时候，他如故让女儿去给母亲送东西。
潘向黎：对，食粮，鸡蛋，烟草，大先生知说念梅巧吸烟。女儿都给送去。你不错看到这内部有两种联想的爱，一种是正人之爱，来自于老先生的，呵护她，也周详她；一种是那种充满热诚、不管三七二十一的爱，两个东说念主是对等的，一拍即合，死活相依。演义写出了两种联想爱情的冲突，写得很合理，内部有一种很晴明的对东说念主性的领略。
我反对分出“中国爱情演义”这个类型，但如果一定要这样说，我合计《爱重的树》是绕不外去的一部作品。它写得很迷漫、很漂泊，有一种深入骨髓的纵脱、凄婉和暖意，到目前好多年了，我还铭刻一些细节。
罗昕：目前好多年青东说念主会合计很难领有爱情，也有东说念主把问题憎恨于期间，比如节律快了、东说念主躁急了、东说念主与东说念主之间的信任和亲密越来越难了，你认为呢？我还敬爱一件事，即是你一边写古典诗词一边写现代爱情故事，会不自发作念古今对比吗？
潘向黎：认为古典的爱情都很好意思，那亦然一种设想，如果真的去想叙事背后的现实，你会发现就连林黛玉这样的贵族女子都莫得选择权。至于期间的影响，投诚是有的，因为爱情自己即是一个很看行运的事情。至极在上海这样的大城市，年青东说念主生涯压力大，东说念主际往返也相比浅。但现代社会，在衣食无忧的前提下，起码你如故有好多选择，比如你不错外出外交，不错上网聊天，不错小心多样种种的兴味群……我嗅觉不行完全把“莫得爱情”憎恨于期间，因为这里还有很强的个东说念主要素。比如你很懒，又爱好意思瞻念，偶尔去相识个东说念主亦然为了“婚配纵贯车”，那我们讲的就不是一趟事，对吧？
爱情是两个东说念主对相互有嗅觉，像两颗沙子不异古迹地在沙漠里跳出来，相互鉴别，合计你是特殊的那一颗，我亦然特殊的另一颗，两颗沙子不肯再次失踪在沙漠里，选择了在一说念。而不是说如果你没房没车，那你就不是我找的那颗沙子了。
我可能和一些为东说念主父母的不不异，我将来毫不会催我女儿受室，但如果他到三十岁还没谈过恋爱，那我会惊怖的，我合计情怀发育系统亦然有个年齿段的。其实一个东说念主这辈子结不受室，生不生孩子，都不错我方看情况，但如果莫得好好谈过恋爱，真的太可惜了。我们不行决定我方的生，也不行决定我方的死，临死前身边莫得一个东说念主没干系，但心里连个能呼叫一下的名字都莫得，确凿太可悲了。至于说好多东说念主爱过但临了没在一说念，也不行说即是失败，因为爱情真实存在过，那亦然一种好意思好。
罗昕：你说“婚配纵贯车”……
潘向黎：太多了，就像一场雄伟的交易。有的东说念主总在心里盘算着，对方最佳有房有车，名牌大学毕业，责任强大，原生家庭条款优胜，父母健康还乐意维护带孩子，可我就想问一句，既然是谈生意了，那你我方有什么不错让对方图谋、交换的呢？就算是生意交易，也得有互换的本钱对吧，否则东说念主家不是脑子进水了吗？
罗昕：脑子进水这种事，只可发生在爱情里。
潘向黎：对，唯有在爱情里，你会看到两个看似不般配的东说念主走到了一说念。很缺憾，目前不少年青东说念主仍是不知说念爱情最有魔力的处所在那儿了，也对爱情枯竭起码的耐性。你对开辟那么客气，对共事那么耐性，对客户那么殷勤，但你为了爱情又称心付出若干呢？爱情是化学反映，现代东说念主用物理或者数学神态去算那说念化学题，历久算不对。
罗昕：但年青东说念主的爱情，若干也会受到父母的影响吧？
潘向黎：绝大大宗父母比孩子“土”，公共还不知说念吗？有的父母确凿在瞎掺和，给孩子定一个技巧点，到点了必须受室，其实至极不负遭殃。孩子在你章程技巧里完成任务了，然后呢？你能保证他的幸福吗？莫得任何父母不错为孩子的东说念主生负责。
天然，以目前一些年青东说念主的才能储备和精神储备，父母如故好勉强的，你就在心里把他们通盘的催促、絮叨自动翻译成“我爱你”“我但愿你过得好”，就行了。难的是年青东说念主我方这一块，还莫得一个现成的价值体系在援救。说白了，即是旧的已破，新的未立。但我想说，既然你们仍是知说念父母的情怀和婚配不雅过时了，那你就要拿出你的想路，好好生活，好好去爱，这才是真实的对抗，精神上的自给自足，不是吗？
罗昕：你会受你父母影响吗？
潘向黎：我爸妈那一代，1960年代初受室，他们的东说念主生里是险些莫得“仳离”这个词条的。他们吵架和冷战的时候，我曾经经对我妈讲过：如果这样不满，又吵不外他，要否则仳离？她说都仍是是亲东说念主了，是运说念的连接。
我父亲是复旦耕种，我小时候物资匮乏，他也相比敷衍，1980年代还会买了黄油夹在馒头里吃，至极奇怪的服法。我从小就和我爸“另立炉灶”，至极正经——尽量吃好的，用好的餐具；莫得孩子之前，我整天看先锋杂志、逛街、泡咖啡馆、买一稔、买花。我爸整天说“我这样个穷教书匠，怎样会生出你这样的女儿？”我当年去日本留学，同伴们一休假都去打工获利，日后买屋子，我是去旅行，去多样需要门票的处所，看展，看艺术品，吃厚味的，把钱都花掉了。其后我想这种底气是来自那儿呢？就来自于我父母如故有爱的。
当年我爸对我妈其实是一见防卫，他们属于初恋定终生。天然婚后也轰轰烈烈，我也不行说他们至极适应至极竣工，但他们心里其实都很有相互的。我生完孩子后叫我妈来维护，她不肯，说要眷注我爸爸，尽管家里也有保姆，但她即是不省心。还有一次过春节，碰巧遭遇父母家在装修，我说来我家里过，三请四请我爸就不首肯，其后追问之下他说，你妈如故会去煮菜，每次过年她都很累。我大彻大悟，说我保证此次我不让我妈进厨房，我来煮，他立地就搭理过来了。后果阿谁春节我真的莫得让我姆妈进过厨房，在莫得保姆也莫得钟点工、家有三岁小孩子的情况下。孩子亦然我们爱妻我方带。然后我爸爸就很满足，经常开沸腾心性到和厨房连接的后阳台上吸烟，趁机和我聊聊天。
罗昕：父母爱情故事也不错相配暖。
潘向黎：有东说念主说爱情里最佳的一部分仍是死去，我会想难说念确凿这样吗？我不投诚，我很敬爱，是以我想碰行运，写一写在上海发生的，像那么回事的爱情故事。之前梁永安说从都市里“挣扎”出来的爱情都很辞谢易，但“挣扎”这个词我不是太首肯，是以你看我这本书里的爱情不是那么累，也还好。真的爱就不会合计累，累也值得，倒是莫得爱，光是坐在那里想多样可能，作念多样风险遏止，会累死东说念主。
罗昕：除了“上海”“爱情”，这本书还有一个要道词是“浮世绘”，为什么意象用这个词？
潘向黎：我想写出一个处所的精神风貌。你看这本书里有好多东说念主，五行八作，形描绘色，年齿亦然从十九岁到中老年都有，我但愿它是画出一整幅都市“浮世绘”的。何况我合计爱情不是孤苦孤身一人的。为什么书名叫《上海爱情浮世绘》而不是《上海爱情故事》呢？似乎“故事”两个字更诱骗东说念主小数，可是我合计我不单是是在讲故事，我但愿像“浮世绘”不异传递一个城市的丰富面庞，包括东说念主的心思、生活习俗、城市氛围等等。这内部有一个潜在的主角：上海。
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